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サルバドール ダリ 卸価格で販売しています |
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| 時計 | サド公爵 | サド公爵ⅳ | コンコルド広場 | ラストサパー | 失楽園より | 接吻 | |
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| 海 | 秋のファンタジー | 作品１ | 電信機 | ピアノ | 作品２ | リンカーン | |
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| コケットコスモスより | シュ－ルレアステックな王様 | パンタグリュエル | ＥＳＣＡＬＥＲＡ | ＲＩＥＮＤＯ | 芋虫の入れ知恵 | ポルトリガトの聖母 | |
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| ダンテの神曲より １ | ダンテの神曲より ２ | ダンテの神曲より ３ | ダンテの神曲より ４ | ダンテの神曲より ５ | 作品３ | 忘れられた時間 |
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| ユニコーン | 馬に乗る女 | ガラの肖像 | 作品４ | アメリカ発見 | 馬上の二人 | ホメロスの賛美 |
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| 騎士の戦い | なげきの壁 | 舌切り雀 | テトアンの戦い | 湖山長者 | 海亀 | 時計 | 母と子 |
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| ピカソの肖像画 | バラと騎士 | 勝利への道 | Statue of Liberty |
ヴァイオリンと 少年 |
セックスアピール | 溶ける時計 | 思い出の固執 |
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| グゥバルス聖処女 | 山百合 | ESPANA Ⅱ | モニュメント | ミレーへの敬意 | 舞台装置 | 聖母と子供 | パラディオの柱廊 |
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| スペイン尼僧姿 のガラが現れる |
ポルトリガトの 聖母 |
騎士の夢 | ＧＲＡＮＤＯ ＦＡＮＴＡＳＹ | ガラの肖像 | ホメロスの賛美Ⅱ | 戦いの形をした 女の顔 |
アフリカの印象 |
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| 大偏執任者 | 聖アントワーヌの情熱 | プリンスオブカップ | 若い王子 | つぼみ | 懐古 '８０ | 四次元 | The Hallucinogenic Toreador |
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| モーゼ 7 | アカデミー | ANNUNCIATION | ミレイへの敬意（２） | 夢から覚める１秒前 | 歪む時計 | ピアノ（２） | 女神シリーズ | 溶ける時計 |
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| 石油分離機 | 作品５ | 作品６ | 作品７ | 作品８ | 作品９ | 作品１０ | 作品１１ |
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| ダリア | なでしこ | 百合 | 山百合 | 青い背景の顔 | バタフライ | ビルのおつかい | ブタとコショウ |
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| だれがパイを盗んだか | 堂々めぐりと長い尾話 | いかさま海亀の話 | イモムシの入れ知恵 | イセエビのダンス | めちゃくちゃお茶会 | 涙の池 | 黄金の午後 |
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| レダアトミカ | 作品１２ | 馬 | 時計Ⅲ | 溶ける時計 特別額 | 溶ける時計（２） | 作品１３ |
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| ブーケ |
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| 1904 | サルバドール・ダリ生まれる |
| 1910 | 最初の油絵（風景画）を書く |
| 1917 | ホアン・ニュヌスにデッサンを学び始める |
| 1918 | 市立劇場でのグループ展に油絵数点を出展 |
| 1921 | マドリード王立美術学校へ入学、すぐに失望 |
| 1922 | バルセロナのダルマウ画廊でのグループ展に出展 |
| 1925 | ダルマウ画廊で最初の個展「窓辺の人物」など |
| 1926 | ダルマウ画廊で２回目の個展 |
| 1928 | ピッツバーグの国際美術展に「パン籠」「アナ・マリア」などを出品 |
| 1929 | パリのゴーマン画廊で個展、ブルトンが個展の序文を書く |
| 1929 | ２度目のパリ旅行、「アンダルシアの犬」の撮影に立ち会う。 |
| 1929 | シュールレアリスムグループの一員になる |
| 1930 | ブニュエルとの共同の「黄金時代」が上映される |
| 1930 | 「偏執狂的＝批判的方法」を主張する「見える女」を出版 |
| 1931 | パリのピエール・コル画廊で個展 |
| 1932 | ＮＹのジュリアン・レヴィ画廊でのシュールレアリスム展に「記憶の固執」を出品 |
| 1932 | パリのピエール・コル画廊で個展 |
| 1933 | ジュリアン・レヴィ画廊で、アメリカ最初の個展 |
| 1933 | ミレーの晩鐘に関する作品を描き始める |
| 1933 | 「モダンスタイル建築の恐ろしく可食的な美について」を発表 |
| 1935 | 「非合理の征服」を出版 |
| 1936 | 「タイム」誌の表紙を飾る |
| 1936 | 「内乱の予感」を制作 |
| 1937 | 日本の雑誌「みずゑ」で作品８点紹介される |
| 1937 | 「ナルシスの変貌」描く、同名著書発行 |
| 1941 | ＮＹ近代美術館で大回顧展 |
| 1942 | 「ダリの秘められた生涯」を出版 |
| 1943 | レイノルズ・モース夫妻ダリの作品収集始める。 |
| 1944 | 「隠された顔」を出版 |
| 1945 | ヒッチコックの「白い恐怖」の夢を担当 |
| 1947 | 「ビキニの３つのスフィンクス」作成 |
| 1948 | ポルト・リガトへ帰る、キリスト教宗教画を描き始める |
| 1949 | 「ポルト・リガトの聖母」を持参し、ローマ法王に謁見 |
| 1949 | 宝石彫刻デザインを始める |
| 1950 | 「ポルト・リガトの聖母」を大作に描きなおしニューヨークで個展 |
| 1951 | 「神秘主義宣言」を出版 |
| 1951 | 「十字架の聖ヨハネのキリスト」制作 |
| 1952 | ロベール・デシャルヌにより、「ガラのダリ」を世界各国で出版 |
| 1954 | フィリップ・ハルスマンの「ダリの口髭」完成 |
| 1956 | 「最後の晩餐」がワシントン・ナショナルギャラリーに展示される |
| 1964 | 「天才の日記」を出版 |
| 1964 | 東京プリンスホテルでダリ展開催、名古屋、京都で11月30まで |
| 1969 | ガラのために、プボルの古城を購入 |
| 1971 | アメリカ・クリーヴランドのダリ美術館開館 |
| 1974 | フィゲーラスのダリ劇場美術館開館 |
| 1974 | 立体視覚絵画の制作を始める |
| 1979 | ポンピドーセンターで大回顧展 |
| 1979 | ダリ劇場美術館に接するゴルゴトの塔を購入 |
| 1982 | ダリ展が新宿伊勢丹美術館で開催、以後各地で7月１１まで |
| 1982 | ガラ死亡、翌日プボル城内に埋葬（7月10日死亡と記述する文献あり） |
| 1982 | スペイン国王から大十字勲章を受け、プボル侯爵の爵位を受ける（6/16,7/26の説あり） |
| 1982 | セントピーターズバーグのダリ美術館開館 |
| 1983 | 生涯最後の作品「燕の尾」を制作、記念写真 |
| 1986 | ミナミ美術館で「ダリ愛の宝飾展」開催 |
| 1989 | ダリ、フィゲラスで死亡、劇場美術館へ埋葬 |
| 1999 | 諸橋近代美術館が福島県に開館 |
| 1999 | 東京三越美術館でダリ展開催、福岡で10月24まで |
| ダリは、生まれつき繊細で神経質な子供でした。 ただ、見ることと描くことに秀で早くから絵の才能を認められていました。 17歳で、美術学校に入った頃には既に圧倒的な技術を身につけていました。 |
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| ダリは、僅かな時間の中で古典絵画から印象派 そして、ピカソのキュビズムという中世から現代に至る絵画の技術を 完璧に自分のものにしていったのです。 ダリの名を広めたのは、友人の映画監督ルイス・ブニュエルと共同で作った映画でした。 「アンダルシアの犬」。 シュールレアリズム映画の古典です。この映画で、詩人のアンドレ・ブルトンに認められたダリはシュールレアリズム運動に参加しました。 そして、次々と問題作を発表していくのです。ダリの登場は、美術界の事件でした。 新作発表の度に巻き起こる絵の「意味と解釈」の論争。 それに輪をかけたのが、人々を欺くかのようなスキャンダラスな奇行です。 人生のテーマは、如何にして「天才」になるか？ そしてダリは、自ら「天才であることを」演じ始めるのです。 決して内面をさらけ出そうとはしませんでした。 サルバドール ダリは1904年生まれのシュールレアリスムを代表する芸術家です。ダリにとって、絵画、彫刻、執筆、ファッション、そして映画は全て、感動が集まりひとつの世界として溶け合ったものです。言葉、色、音、形、そして味覚と香りは、世界を彩るひとつのものとして、共にハーモニーを奏でます。そしてそこで男と女たちがそれらの素材の演者となります。 |
業界有数の在庫作品を卸価格でご提供しておりますのでどうぞご利用下さい。
お取り置きも受け承っておりますのでお気軽にお申し付け下さい 
